El conocimiento de la madera, de sus movimientos, de su morfología así como de técnicas originales de ensamblaje y preparación de los soportes, deben ser consideradas en el proceso de restauración.
Es esencial entender las diferentes partes del soporte. La estructura de madera y la preparación preceden a la capa pictórica y cada una de las partes es fundamental en la conservación de la obra.
Hasta el siglo XVII las tablas de madera desempeño un papel muy importante como soporte de la pintura europea sobre tabla
Estos soportes que pueden parecer tan estables, son muy delicados a cambios de humedad y temperatura. Muchas obras maestras han sufrido daños o se han perdido por una conservación inadecuada o por intervenciones desafortunadas.
Consecuencias más importantes de una inadecuada conservación en los soportes de pintura sobre tabla:
Deformaciones del soporte, abertura de las juntas, encogimiento o movimiento del soporte con los consiguientes desprendimientos de las capas de pintura y la aparición de parásitos de la madera.
Los deterioros que se presentan en el soporte de madera son: el alabeo, la separación de juntas, grietas en los paneles o la acción de insectos.
Estos ocasionan deterioros en la capa de policromía, por la mala conservación del soporte como por ejemplo o levantamientos de capas de pintura y desprendimiento.
La Academia de Bellas Artes de San Fernando presenta una Jornada sobre restauración que aborda el trabajo de los profesionales responsables de la conservación de colecciones.
Este ciclo de conferencias presenta el compromiso de la Academia con la conservación de las colecciones que constituyen su patrimonio artístico ha sido constante desde sus orígenes.
Restauración del soporte y capa pictórica de dos tablas de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando: Jan Brueghel el Viejo y Willen Claesz Heda
Restauración de soporte en pintura sobre tabla
- Técnica: Panel en madera de pino, oleo sobre tabla
- Época: Siglo XVII
- Autor: Anónimo
La obra llego con un deficiente estado de conservación, el soporte presentaba en su parte posterior, un embarrotado en madera de pino que ejercía gran resistencia sobre el panel original provocando roturas y fisuras en toda la superficie. El conocimiento de sus movimientos, de su morfología así como de técnicas originales de ensamblaje y preparación de los soportes, son fundamentales para una correcta conservación. Es esencial entender que el cuadro es un objeto compuesto por capa pictórica y soporte de madera, donde cada una de las partes es fundamental para la conservación de la obra.
TRATAMIENTO DE RESTAURACIÖN DEL SOPORTE: para evitar más grietas y pérdidas de película pictórica se decidió eliminar el embarrotado. Primero se eliminaron los travesaños pasantes que no están adheridos al soporte, con esta acción el panel tomo una ligera curvatura, del movimiento natural del soporte de madera. A continuación se eliminaron los travesaños encolados directamente sobre el soporte original y se eliminaron los adhesivos que los unían. Esto dejo al descubierto gran número de grietas provocadas por el embarrotado. Finalmente se procedió a la adhesión de todas las grietas del panel.
Para una buena conservación de las pinturas sobre tabla es bueno evitar los contrastes de humedad y temperatura bruscos. La humedad provoca que se hinche la madera por lo que los contrastes pueden producir grietas, levantamientos y roturas del soporte. Se recomienda enmarcarla con flejes que permitan su movimiento en el sentido de la veta. En el caso que tuviera que viajar por un periodo de tiempo, a un clima diferente del habitual, sería conveniente colocar bolsitas de Art Sorb en la trasera. Estas sales absorben y liberan humedad por lo que protegen la madera de los cambios bruscos de humedad y temperatura.
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Restauración del soporte en pintura sobre tabla, siglo XVII
- Técnica: Panel en madera de roble nordico, oleo sobre tabla
- Época: Siglo XVII
- Autor: Heda, Willem Claesz
Soporte constituido por tres paneles de madera de roble nordico con la veta en sentido horizontal, y unidas a unión viva sin espigas. En una anterior restauración se añadió un bastidor con un travesaño horizontal y tres verticales, éste bastidor de pino con nudos provocaron movimientos y tensiones contrarias a los movimientos naturales del soporte de madera, esto ha producido grietas y la separación de dos de los paneles centrales y el levantamiento puntual de la superficie pictórica.
A la vista del estado en que se encontraba la pintura se consideró que precisaba una fundamental labor de conservación y restauración que solventase los problemas más evidentes. Se buscó, por lo tanto, la mejora de su aspecto superficial y estético, así como la estabilidad del soporte y la capa pictórica a largo plazo.
Asegurando la estabilidad estructural del soporte. Para ello se retiraron los rellenos de cola orgánica y serrín de la anterior restauración, que no tenían fuerza de cohesión para unir las grietas y las separaciones entre paneles. Asimismo se rellenaron grietas y fendas con una resina que además de rellenar nos asegura las uniones.
Se niveló la separación de los dos paneles separados por completo, para lo cual se limpiaron bien los restos de antiguos adhesivos. Tras la comprobación de que los dos paneles se unían correctamente se encolaron asegurando la presión correcta y nivelando la unión de las tablas, para lo cual se utilizó resina epoxi.
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Eliminación puntual de repintes y antiguas reintegraciones localizados por toda la obra: Los repintes tapaban las grietas de los paneles y desgastes sobre todo estaban localizados en la unión de los dos paneles y un amplio repinte del fondo superior. La capa de barniz oxidado se eliminó dado que no cumplía las condiciones adecuadas de conservación. Se eliminaron puntualmente pequeñas manchas con medios mecánicos. Estucado de pequeñas pérdidas y reintegración puntual de desgastes y pérdidas con pigmentos disueltos en barniz.
Para leer más sobre esta obra puedes visitar restauracion de pintura sobre tabla.
Restauración del panel de roble y pintura. Tabla siglo XVII
- Técnica: Panel en madera de roble nordico, oleo sobre tabla
- Época: Siglo XVII
- Autor: Brueghel el Viejo, Jan
Soporte constituido por cuatro paneles de madera de nogal con la veta en sentido longitudinal, y unidas a unión viva con espigas.
En una anterior restauración se añadió un bastidor con travesaño horizontal, este bastidor de pino con abundantes nudos provocó movimientos y tensiones contrarias a los movimientos naturales del soporte de madera, esto ha producido grietas y la separación de dos de los paneles centrales y el levantamiento puntual de la superficie pictórica.
Los movimientos propios de la madera han hecho que en la unión entre los paneles se creara una grieta de separación y una ligera contracción en el soporte imposibilitada por el bastidor de pino, por lo que la capa pictórica presenta un ligero desnivel y deformación en ambos paneles visible en la película pictórica. Además de esa separación existían otras grietas y fendas en la zona superior que han llegado a separar los estratos pictóricos.
Algunas de esas grietas fueron tratadas con anterioridad rellenándose con serrín y resina como se pude ver en las imágenes.
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La restauración consistió en la estabilidad estructural del soporte. Para ello se retiraron los rellenos de cola vinílica y serrín, que no tenían fuerza de cohesión para unir las grietas y las separaciones entre paneles. Asimismo, se rellenaron grietas y fendas con una resina epoxi que además de rellenar nos asegura las uniones.
Para leer más puedes visitar restauracion de pintura sobre tabla.
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